王府動態
“萃錦曩懷——清代藝術珍寶展”開展

恭王府博物館和保利藝術博物館共同主辦的萃錦曩懷——清代藝術珍寶展2019102日在恭王府博物館樂道堂展區開展。本次展覽遴選百余件清代玉器、瓷器及掐絲琺瑯器物以饗廣大藝術同好。

恭王府是全國唯一一座保存完好且對外開放的清代王府,正在努力打造一個富含王府文化特色的博物館,做好“王府文化”內涵的挖掘,在學術研究的基礎上,策劃與引進相關題材的展覽。本次“萃錦曩懷——清代藝術珍寶展”是恭王府博物館與保利藝術博物館首次共同主辦的清代文物展。

樂道堂位于恭王府東路第三進院落,曾經是和珅之子豐紳殷德與乾隆皇帝的十公主固倫和碩公主的住處。時至恭親王奕入住,這里成為了私人會客室。院落內的建筑為正殿和東、西配殿。

正殿展品以清代玉器為主。玉文化在華夏大地上有著近萬年的悠久歷史,在各類藝術珍品中保持著旺盛的生命力,可崇禮,可尚美,既可賞其天趣,亦可觀其琢磨技藝。恭親王也曾經收藏過很多精美的玉器。1912年,恭王府的最后一任主人,小恭親王溥偉將大部分恭王府舊藏賣給了日本文物商人山中定次郎。1913年,山中定次郎在美國紐約進行了恭王府舊藏專場拍賣,五百余件拍品中,近一半是玉器。同年,還在英國倫敦舉辦了恭王府舊藏玉器的專場拍賣,二百余件玉器無一流拍。在本次的展覽中,就有一件白玉梅樁筆筒是在紐約拍賣出去的恭王府舊藏。流落海外百余年的珍寶今日回府省親,將為恭王府博物館的王府文化研究增添新的助力。

白玉暗刻描金《桐蔭博古圖》蓋瓶

動物開會

兩側配殿則分別展出了瓷器和琺瑯器。瓷器是中華文化的符號,琺瑯更是中西文明結合的代表,經過工匠精湛工藝水平和高雅審美追求的淬煉,成就了實用與藝術完美結合的珍品。

掐絲琺瑯太平有象及香爐

仿汝釉雙耳抱月瓶

本次展覽力求學術性與藝術性的兼顧,所遴選的百余件展品皆為珍品。經歷史文脈的穿綴,將保利藝術博物館庋集的清代藝術珍寶萃集成展,是對過往時代生活審美的檢視與回顧,也是對高雅情趣的再度詮釋與弘揚,以對應社會經濟發展,人們日益提高的文化需求。

御制詩文扳指

白玉嵌寶松竹梅紋插屏

當此金秋之時,在古色古香的樂道堂,欣賞這百余件清代藝術珍寶,足以怡神暢懷,從中體味中華民族深厚的文化內涵。

白玉御制盤龍壽字壺

本件器物壺嘴和壺把上以兩條盤龍為裝飾,龍身蜿蜒盤曲,輪廓呈“壽”字形,此器形在清代非常流行。而壺底及壺身分別刻有“乾隆御用”和“嘉慶御用”雙款,可見乾隆、嘉慶倆位皇帝對此件器物的鐘愛。

白玉梅樁筆筒

白玉梅樁筆筒,以大塊玉料隨形琢成,中部掏膛以置物,外壁高浮雕梅花及枝干,形如梅樁,梅花秀雅脫俗,老干蒼勁古拙,如游龍蟠螭,又點綴湖石,愈顯詩情畫意。梅樁形狀俊秀清雋,明清紫砂壺及筆筒每每模擬其形。

掐絲琺瑯喇嘛塔

銅胎,露胎部鎏金,通體以淺藍色掐絲琺瑯為主,由上而下共分塔剎、塔身、須彌座及足四部分。塔剎火焰、日、月、華蓋飾鎏金,代表佛教中最理想的天界;相輪上斂下豐,層層堆棧,共十三級,象征佛教十三重天。塔身為覆缽式,塔肩部浮雕多組鎏金獸面紋,口銜瓔珞,前部置一福壽紋佛龕,內供有設色描金佛像。腹部飾有掐絲琺瑯寶相紋。須彌式塔座呈方形,分有上下二層,中間束腰,飾有琺瑯卷草紋和仰蓮紋。方形須彌座則分上下二層,上部平臺上刻單層覆蓮瓣,座上圍欄飾鎏金花卉紋,邊飾卷草紋;下部飾仰覆蓮瓣,蓮瓣挺拔飽滿,配列錯落有序,邊飾卷草紋。底部四面則分別有鎏金天王作負重為足,天王發髻高聳,頭戴五葉阿彌陀佛圣冠,以寶珠作頂嚴,呈忿怒相,面部肌肉鼓起,雙目圓睜,細眉橫飛,呲牙裂嘴,面部肌肉隨之呈現生動神情。耳側繒帶飛揚,所穿布履高度寫實,衣袖飛揚自然,長袍翻卷,圓肚露出,動感十足。雙手向后,呈蹲跨作負重姿,天王的臉部、圓肚、雙臂與雙足飾以局部鎏金裝飾,予人穩重之感,充滿宗教神秘色彩。

(右二)銅胎掐絲琺瑯花卉紋三足小爐

可謂迄今最小的銅胎掐絲琺瑯鼎式爐,器物小器大樣,仿商周青銅器鼎式爐的造型樣制,平沿直口,兩側雙耳,豎直朝天;爐上設蓋,蓋頂微隆,中心另鑄圓球提鈕,爐身雙耳提鈕皆以鍍金裝飾,光澤通亮。爐身深腹下斂,腹下設三柱形足,足柱與腹部銜接處另雕琢鍍金獸面裝飾,威嚴雄姿,不遜他器。腹底中央陽刻“乾隆年制”款,亦以鍍金裝飾,彰顯皇家雍容華貴氣象。爐身器表以琺瑯彩繪為飾,通體施藍色釉料為地,爐蓋描繪一對五瓣對稱花卉圖案,花朵兩側各出兩枝卷藤葉蔓盤繞于爐蓋器表。爐腹正面亦繪制花卉卷藤裝飾,然花卉造型更為華麗茂盛,花卉花瓣嬌羞翻轉,左右藤枝纏繞翻折,葉肥花茂,富貴艷麗,其上圖案,又以金線掐絲勾邊描繪,清晰雋美,精致奪目,實為乾隆年間宮廷御制佳品。乾隆喜愛的小件珍寶玩物,往往收藏在叫“百什件屜”的盒子里,極盡賞玩之能事,可謂無處不用心,體現出乾隆帝的“游戲趣味”。

(藏品研究部)

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